在家上世界名校通識課
文 | 少年商學院新媒體部
真是今年看過的最好的國產電影——這是看完張艾嘉執(zhí)導的《相愛相親》后，我最大的感受。
這可能和人生的階段有關，30多歲，結婚好幾年，孩子在長大，很難不對片中那些家庭的、愛情的、親情的沖突感同身受。
或許受制于文藝片的定位，院線的排片屈指可數。但看過《相愛相親》的人就會知道，這是一堂深刻的愛的教育課，它不應該是哪一代或某一類人的專屬品，而值得每個對“愛”這一議題感興趣的人，抓緊時間，走進影院，去看一看。
（《相愛相親》獲今年金馬獎七項提名，豆瓣評分8.6）
三代人的愛與執(zhí)念
張艾嘉曾經說，“不管你在哪個年紀，你對愛的一種看法都是學問?！?/span>
大半輩子，她執(zhí)導、編劇過的一系列電影，一直在解釋什么是“愛”。這次的《相愛相親》，英文名干脆定成了Love Education。
這部電影，首先是非常完整的。同樣是講“愛”，前幾年，有一部同樣出自臺灣導演之手的電影——《Love》，講述了生活在北京和臺北4對男女之間的情愛糾葛，是把幾個故事拼在一起，讓觀眾自己去理解，但《相愛相親》不這樣，它選擇潤物無聲地講述一個完整的故事：
母親逝世，張艾嘉飾演的岳慧英覺得應該讓父母合葬，多年前離世的父親早已被送回老家安葬，老家尚有發(fā)妻。
岳慧英找原配商量遷墳，遭到強烈反對，雙方僵持不下，加上女兒叛逆、丈夫不理解，生活狀況百出，踩在更年期的當口，這個女人如何尋找出路？……
由此可見，張艾嘉是有野心的，她要用2個小時，橫跨三代，講述三個女人對“愛”的探尋、求證。
第一個女人，是姥姥。這是全片最有沖突感的角色，演員的表演也最克制而動人。姥姥當年出嫁，才一年，村里鬧饑荒，男人就進城打工，再也沒回，但她還是為男人盡孝，守著祖屋，等了男人一輩子。
當所謂的“外孫女”一次次對她說，“外公根本就不愛你，他只是把你當親人”，用現代的、年輕人的價值觀、愛情觀、婚姻觀去教訓她的時候，她拿出當年男人每個月都給她寄的家書和家用，說男人有一個月給自己多寄了5塊錢，讓自己添一件棉襖……
不管后輩怎么勸，怎么為她不值，她心底認定的那份永恒的“承諾”，絲毫沒有改變。今天的人可能很難理解，但如果我們跑到縣城，下了農村，就會發(fā)現，像這種為一個人守寡守了一輩子的女人，太多了，她們認為，這非常正常，因為“我生是岳家的人，死是岳家的鬼”。
第二個女人，是張艾嘉飾演的媽媽，一個馬上就要退休的老師，面臨父母雙雙老去，孩子進入適婚年齡，與丈夫感情減淡，陷入了巨大的焦慮，某種意義上來說，就是更年期，最后表現出來的，就是患得患失，整天一股無名火，動不動就掉眼淚。
所以，她要抓緊時間，抓緊時間盡孝——把爸媽合葬，哪怕要傷害年老的姥姥；抓緊時間管教——女兒、老公等所有人，都必須聽我的，因為“我有我的規(guī)矩”。
第三個女人，是女兒，她不算特別，因為她就是生活在我們身邊的人甚至于我們自己——有一份不錯的職業(yè)，有很多活潑的朋友，有相愛的伴侶。
她看上去總是瀟灑、自由，受不了媽媽的管教，就收拾行李出走，還跟媽媽對著干，跑回鄉(xiāng)下和姥姥住。
但本質上，她也在經歷與上一代乃至上上一代人相同的關于“愛”的混沌——心懷歌手夢的男友，不可能留在自己的城市，她偷出戶口本，準備和男友結婚，這個時候，她父母甚至都不知道她有男友……
三代女人，三種文化，三種執(zhí)念，但都發(fā)自內心深處近乎本能般的愛。
三代人的自我和解
但影片不止于“執(zhí)念”，而是更進一步，幫三代人實現了兩個詞——和解、放手。
這兩個詞說起來很輕松，但在今天這個社會里，卻是最難做到的事情，不管是職場還是家庭，生意還是愛情，大多數人的時間和精力，都花在了較勁上，扯皮上。和解？放手？誰愿意？
但《相愛相親》里的三代人做到了，雖然過程極其痛苦。
首先，看姥姥。
對于在農村長大的70后、80后們來說，遷墳、合葬的習俗，應該并不陌生，挖出來，再大的棺材木也爛了，只剩一堆白骨，撿到小棺材里，抬走，再下葬，不復雜，也很正常。但要在這件事情上做到“和解”與“放手”，可太難了，因為這是中華傳統(tǒng)文化里最欠缺的。
而姥姥就是那個在傳統(tǒng)文化氛圍中一點點變老的人，她那么本分，從不傾訴，最后被逼急了，上電視臺，也是自顧自地表達，管你們觀眾聽不聽，管你們節(jié)目錄不錄，我就要說出我認的那個理。
但她是個老舊的、不近人情的、跟現代社會脫節(jié)的人么？也不是，這正是她身上最具沖突點的地方。片中，外孫女躺在旁邊，問她，“我跟他私奔了好不好？”她想都沒想，就笑著說，“好?！?/strong>
是的，她有自己的堅守，但她也看得懂年輕人的世界，她知道，你認定的愛是這樣，那你就應該這樣去做。也正因為有了這一層觀念上的開放，她在最后，也放下了守了一輩子的所謂的“承諾”，與自己達成了和解。
（外孫女用電腦合成了姥姥和外公老年的合照，可照片被大雨淋濕了）
再來，看媽媽。
這是一個限于巨大焦慮的女人，看著她，你都會替她累，但張艾嘉就是要告訴年輕人，請不要因為你媽媽的嘮里嘮叨、不近人情、固執(zhí)專橫，而那么介意。
當女兒問爸爸，“我媽就是這樣的人嗎？”抱怨媽媽的控制欲那么強，什么事情都要順著她的想法來，爸爸的回答說到了我的心里，“她其實是害怕。”
因為太害怕了，表現出來的，反而是特別兇，或者故作不在乎。其實，她是把愛藏在了心里，其實，她只是看上去很堅強。
最后，她與自己的和解，也正是得益于有這樣一位善解人意的伴侶。人到中年，有一個人一直陪你慢慢變老，這是一種幸運。
片中有兩個細節(jié)值得玩味。第一個是，為了祝福老婆最后一個教師節(jié)，這個男人寫了一張卡片，卻遲遲送不出去，當然最后還是被發(fā)現了，這是老夫老妻之間的尷尬和溫情。
第二個是，這個男人買了一輛新車，因為當年，他們曾約定，退休了就一起去看看這個世界。兩個人駕著車，迎著夕陽開在大馬路上，耳邊是《花房姑娘》——他們當年就是聽著這首歌，許下了這個約定。我們終于看到了這個女人松開了眉頭。
她放手了，她意識到，不必為了一個執(zhí)念，去跟姥姥對著干，她意識到，人到最后最重要的是學會和自己和解，愛其實一直都在，只是我們忘記了。
最后，看女兒。
如果說這部電影，一定要說一個特定受眾的話，那就是像這個女孩一樣，25歲到35歲之間的人，就像我們身邊的人，非常開放，向往自由，喜歡什么就去追求什么，我愛誰，我就要嫁個誰，就要一輩子和誰在一起，簡單粗暴，所以有了“偷戶口本瞞著爸媽結婚”這一出，但到最后，男友決心去北京時，她是怎么回答的？
“我一定不會等你的?！?/strong>
短短一句話，其實點破了一些東西。
其一，我們這一代人，有自己的愛，更有自己的怕。很多時候，我們所謂的“愛”其實非常表面，我們所謂的勇敢、堅定、認知，可能根本不如我們的媽媽、我們的姥姥那一代，只是我們的生活太熱鬧了，每天喝喝酒、唱唱歌，掩蓋了很多更深層次的東西，我們不去想，我們害怕，所以我們偷偷藏著。
其二，劇本上，這句臺詞原本是“我會等你”，但張艾嘉最后還是改成了“不會等你”。這個改動，特別妙。因為這個女孩，不會因為被姥姥、媽媽感動得不行，就說，“好！我要像你們一樣，愛就是要廝守一輩子！”不會。
但是她開始看清了自己在怕什么，想追求什么。她放手了——你有你的追求，我也有我的追求，我為什么要等你？各走各的，有緣再見。
三個女人的放手，都有一個契機，這個契機提醒了她們：“愛”是本能，我們會害怕失去愛，會想要捍衛(wèi)愛，慢慢的就變得自私，慢慢的就把身邊的人都變成敵人，但“親”需要練習，只有我們試著把自己的執(zhí)念放一放，考慮一下對方在乎的，我們才能和對方走得越來越近。
“好像也沒那么可怕”
回顧整部電影，有一個鏡頭讓我至今難忘——女孩的男友，在鄉(xiāng)下陪姥姥，躺到了姥姥放在廳里為自己百年之后準備的棺材，急喘氣、啜泣地說，“好像也沒那么可怕?！?/span>
我想，這句話是張艾嘉最想告訴我們的，每個人都有害怕的東西、焦慮的事情，就像擺在客廳里那個為自己準備的棺材一樣，陰森、絕望，但如果我們不走進它，直視它，我們就永遠無法走出這個陰霾。
只有當你躺進“棺材”里，真正感受一下，你才能發(fā)現，沒什么好怕的。不是“棺材”變得不可怕了，而是你放下自己了。
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